短视频也能进电影院了？听到这里你一定充满怀疑

这部电影的主角十分特别，他们叫开船的大橙子，叫搬砖小伟，叫水稻杨哥。听到这里很多人或许都不陌生，大概已经在短视频中刷到过类似的ID成千上万次。他们人如其网名，生活只是围绕着搬砖、插秧种稻、开船捕鱼、送外卖、纺织缝纫，但他们亦是时代最伟大的记录者、生活最可贵的创作者，他们的自拍影像虽微小，却饱含生命力。‍

作者：天天‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

短视频也能进电影院了？听到这里你一定充满怀疑。

但正是在万众期待的春节档如约而至之前，一部清华大学出品的纪录片做到了。

这部历时六年完成的另类竖屏电影，有着一个充满诗意的名字——

《烟火人间》。

这部电影的主角十分特别，他们叫开船的大橙子，叫搬砖小伟，叫水稻杨哥。听到这里你一定也不陌生，因为你大概已经在短视频中刷到过类似的ID成千上万次。他们不是明星，也并非人们戏称的“网红”。他们人如其网名，生活只是围绕着搬砖、插秧种稻、开船捕鱼、送外卖、纺织缝纫……但他们却是我们身边最近的时代最伟大的记录者、生活最可贵的创作者，他们的自拍影像虽微小，却饱含生命力。而通过无数个竖屏的组合众创，他们从物质追求和精神归宿双重上，朴素却直接地拍出了一个时代，这个你我通过网络共通共存的，闪着光的时代。

一部浓缩了短视频时代的众创电影‍‍‍‍

在《烟火人间》里，有一处细节难免不给人留下深刻印象——

片尾字幕滚动时，那句“感谢本片509位联合导演”，足够震撼人心，也足够先锋和特别。

它捕捉到了短视频的辐射范围越来越下沉的趋势，回应了短视频已成为当下互联网的视听语言先行者的时代旋律，也是对于泛娱乐化的背景下，这种新型传播媒介可以做到：既贴合大众审美主流、又能带动全民共创这一点的价值肯定。

它以独特的方式将镜头对准国民众生相，来自全国各地的几万段总时长上千个小时的视频素材，经过筛选和精妙剪辑，浓缩成80分钟的片长，绘出了一幅满载生活气息的祖国山河图与市井生活群像，好比大银幕上更加立体丰富的《浮世绘》。

在清华的首映礼现场，有一幕让所有人动容泪下：“联合导演”电影打板，打板上书写了他们朴素而动人的导演宣言：“天帮忙，人努力，丰收才能创奇迹”“青春献给了江河”等，作为他们参与创作的影像登上大银幕的珍贵纪念。

正如片名的英文版告诉我们的：“这就是生活。”无论我们来自大江南北、祖国何方，对每个人来说，生活本身永远都是最重要的。

是每个人的生活组成了这首神话般的影像诗，也是每一段对于生活的碎片化记录，赋予影像足够的诗意。

它通过串联起私人空间与公共空间的碎片化素材，搭建生活的本质是“平凡”二字这一美丽的创作寓意，而这也正是影片引起广泛的情感共鸣的核心。

我们更加意识到碎片化本身的意义：

我们每个人的生活正是由无数个短暂微小的碎片组建而成，而代表每个人的碎片又黏合出超越个体差异的集体图景。碎片化既是生活的本质的符号，也是人类生命集体存在的象征。

影片分为“衣食住行家”五个小章节。

我们能看到春种秋收到餐桌上香气饱腹，看到鱼鹰捕食，看到一针一线到一件件成衣，看到一个个快递如同礼物般打包好送至每一个网购用户的家里……

人间烟火，最抚慰人心。《烟火人间》让观众在丰富的视听语言里同时感受到人类的无数种对于生活的勤劳拓荒与个体情感体验的丰沛。看完电影之后再次意识到，生命从来不是只有宏大叙事，可贵的从来都是无数个不起眼的瞬间。

它勇敢地解构了宏大叙事，也大胆地颠覆了叙事传统。

其背后的用意正是最令人感动之处：即使是“素人自产”，它们代表的每个短视频创作者对生活的碎片化记录也并不容忽视，因为我们每个人的个体经验都是如此宝贵且限定。

一个个跌跌撞撞却又欢颜前行的普通人，在面对困境与征服困境的循环往复中展现出强大的人格力量，在漂泊奋斗与身心还乡中勾勒出属于国人的情义世界。通过芸芸众生的“自画像”看见一个生动真实的当代中国。

国产竖屏纪录片的新尝试‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

竖屏电影，既是对传统以水平轴线展开的4:3矩形横幅的勇敢颠覆，也是纪录片这种题材在短视频时代的新尝试。

在《烟火人间》中，整体画面的呈现难免让观众目不暇接。我们能看到跳切，看到如PPT一般地画面从左右上下移动至中间，看到持续时间很长的分格画面。

这样的呈现不仅是简单的素材堆叠和短视频拼贴，事实上，当快手短视频从我们习以为常的竖屏手机屏幕转移至大银幕，赋予的是更强烈的视觉体验和戏剧感。

它亦能有效地拉近了视频叙事主体与观众的距离——509个快手创作者们就好像是在和电影院密闭场域内的观众打视频通话聊天，极大地加强了在场感与亲切感。

在竖屏的限制下，剪辑被倒逼去探索更多的花样和吸引观众的可能性。

除了尽量力保纪录片真实的质感和底色，节奏也非常快准狠，基本保证在每个短视频最精彩的那一刻立马掐掉，几乎没有拖泥带水或是任何的犹豫和多给，而用“衣食住行家”五个小标题统领的章节划分也结构分明，二者的并行完成保证了全片情节对观众的吸引持续在线。

此外，数次运用多个画面“同屏”展现不同主角和故事的处理，不仅能让观众在同样的物理时长内收获多倍的细节信息，也能让观众更为精准地捕捉一种被强调的情绪。

所谓，“同一个世界，同一片蓝天下的同一种幸福”，《烟火人间》正是在于此，一个人的竖屏是个体的快乐，满屏的竖屏就是N倍快乐。

正如有的观众看完后不自觉发出的感慨：这部电影治好了我的精神内耗。

《烟火人间》选择在1月上线院线，仿佛是在新年伊始鼓励着看到它的每一个人：我们每个人都可以是自己生活的导演，都是那“五百零九分之一”。只要有着热爱生活的心，以满怀好奇心与小心翼翼的期待拥抱未来将至的每一个时刻，即使生活中无数个无聊和习以为常的小细节，也能转为有趣和可爱；即使平凡的细碎的，亦是可贵的伟大的。

新的一年，看完这部电影后，我们不禁反思：是时候更勇敢地如《烟火人间》一般，紧跟时代的节奏，不断打破旧有的结构与根基。

既然你我都是短视频时代的网络原住民，不妨手持起手机，在小小的竖屏里，通过影像记录的方式，让时代的下沉一次次感受到我们的托举，让彼此在归途路上，温暖相伴。

THE END